Prompt Seedance 2.0 : Script de scène de bus pour une comédie romantique coréenne

# Seedance 2.5 — Comédie romantique coréenne en bus de 30 secondes / Rattrapage après freinage soudain / Long baiser romantique / Baiser sur la joue à la sortie du bus

Utilisez exactement 2 images téléchargées.
image1 = La seule et unique référence prioritaire pour l'identité, le visage, la coiffure, la morphologie, l'uniforme scolaire et les accessoires de l'actrice principale. Maintenez strictement le visage reconnaissable, le teint, les cheveux courts bleu clair, la barrette en forme de nuage blanc, la barrette en forme de poisson bleu, la silhouette menue, ainsi que l'élégant uniforme scolaire bleu profond, la chemise blanche, le nœud, la jupe à carreaux, les chaussettes et les chaussures de l'image de référence.
image2 = La seule et unique référence prioritaire pour l'identité, le visage, la coiffure, la morphologie, l'uniforme scolaire et les accessoires de l'acteur principal. Maintenez strictement le visage reconnaissable, la coiffure noire, la silhouette grande et élancée, ainsi que l'uniforme scolaire masculin de style coréen de l'image de référence.

Tous les personnages principaux et les passagers reconnaissables en arrière-plan sont clairement représentés comme des acteurs adultes de plus de 20 ans, utilisant uniquement des uniformes scolaires et des thèmes de bus scolaire.

Générez un court-métrage romantique coréen en prises de vues réelles, hyper-réaliste, de 30 secondes, au format 16:9, 4K, 24fps. Lumière naturelle d'après-midi chaleureuse, peau réaliste, inertie humaine réaliste, physique réaliste de suspension et de freinage du bus, contact visuel et respiration délicats, flou de mouvement naturel, léger grain de film. L'aspect général doit ressembler à un véritable film romantique coréen, et non à un clip musical, une animation, une image de synthèse de jeu vidéo ou une peau en plastique générée par IA.

[Personnages et scène]
L'actrice principale mesure environ 156 cm, elle est nettement menue ; l'acteur principal mesure environ 180 cm, avec une différence de taille naturelle et évidente lorsqu'ils sont debout ensemble.
Au début, l'actrice principale est debout dans l'allée du bus, tenant une poignée ; l'acteur principal est clairement assis sur le siège côté allée à côté d'elle. Le bus est modérément bondé avec des acteurs étudiants adultes aux visages, coiffures et poses variés. La lumière chaude du soleil de l'après-midi brille à travers la fenêtre.

[0–4s | Atmosphère paisible après l'école]
Un plan large de 35 mm dans l'allée établit l'intérieur du bus, avec la caméra se rapprochant lentement des deux protagonistes. L'actrice principale tient une poignée d'une main et un sac d'école de l'autre ; l'acteur principal est assis tranquillement à côté d'elle. Les objets à l'extérieur bougent naturellement et le bus subit de légères vibrations dues à la route. Les gens autour regardent leur téléphone ou discutent, l'ensemble est détendu et naturel.

[4–8s | Le freinage soudain et la perte d'équilibre doivent se produire simultanément]
Le conducteur freine brusquement.

Tout d'abord, on entend clairement le son aigu et réaliste du frottement des freins :
« Kkiii-ik—— ! »

Au moment précis où le freinage commence, tout le bus génère immédiatement une forte inertie vers l'avant, l'avant s'abaisse et le véhicule vibre considérablement.

Toutes les réactions physiques doivent se produire en même temps :
Les poignées se balancent violemment vers l'avant ;
Les sacs, les bords des vêtements et les cheveux basculent vers l'avant ;
Le haut du corps des passagers assis est projeté vers l'avant instantanément ;
Quelqu'un attrape instinctivement une barre de maintien ;
La caméra est également secouée vers l'avant par l'inertie avec un léger recul, créant un effet de caméra à l'épaule réaliste.

L'actrice principale doit également perdre l'équilibre immédiatement au moment où le freinage commence.
Le bras tenant la poignée est soudainement tendu, son centre de gravité sort instantanément de sa base de sustentation, et ses pieds sont forcés de faire plusieurs pas correctifs frénétiques et désordonnés vers l'avant.

L'action doit être une chaîne physique continue :
Début du freinage → Le corps penche simultanément violemment vers l'avant → Les pieds font des pas correctifs rapides → Le haut du corps est toujours entraîné par l'inertie → Les doigts glissent de la poignée → La personne tombe naturellement vers l'acteur principal.

Ne montrez pas l'actrice principale perdre l'équilibre soudainement après que le bus s'est déjà arrêté, et ne la laissez pas retrouver son équilibre à mi-chemin.

[8–12s | L'acteur principal la rattrape alors que le véhicule tremble encore]
Utilisez un plan moyen 3/4 depuis l'avant-droit de l'actrice principale, montrant clairement le siège de l'acteur principal et la trajectoire de chute de l'actrice principale.

L'actrice principale est déjà en train de tomber, et le bus a encore une inertie de freinage évidente, il n'est pas encore totalement stabilisé.

L'acteur principal est clairement assis au tout début.
En la voyant tomber vers lui, il réagit immédiatement :
Les hanches quittent le siège → Les jambes se tendent rapidement → Fait un demi-pas dans l'allée → Tend les deux mains vers sa taille et son dos.

Juste au moment où l'actrice principale est sur le point de tomber, l'acteur principal la rattrape à temps.

L'actrice principale s'écrase réellement dans ses bras à cause de l'inertie vers l'avant, plutôt que d'être dans une pose d'étreinte pré-arrangée. Tous deux sont entraînés par l'inertie restante du véhicule, vacillant pendant un demi-pas ; l'acteur principal doit également ajuster ses pieds et son centre de gravité avant de finalement les stabiliser tous les deux.

L'actrice principale attrape instinctivement le devant de l'uniforme ou les épaules de l'acteur principal.

La causalité correcte doit être claire :
Freinage → L'actrice principale perd simultanément l'équilibre → Chute → L'acteur principal se lève → Rattrapage → Tous deux continuent de vaciller ensemble → Finalement, ils se stabilisent progressivement.

[12–15s | Premier battement de cœur]
Le bus et la caméra se remettent progressivement des secousses pour se stabiliser.

Un plan moyen à deux se rapproche lentement en un plan serré à deux.
L'acteur principal soutient toujours la taille et le dos de l'actrice principale, et elle agrippe toujours ses vêtements.

Les deux réalisent que leurs visages ne sont qu'à quelques centimètres l'un de l'autre.

L'actrice principale est surprise d'abord, puis sa respiration devient légèrement irrégulière, son regard se détourne puis ne peut s'empêcher de revenir, ses joues rougissent progressivement. L'acteur principal vérifie d'abord si elle est blessée, puis son regard devient lentement tendre.

L'actrice principale incline légèrement la tête vers le haut, et l'acteur principal incline naturellement la tête vers le bas. Maintenez un contact visuel réaliste, ne vous embrassez pas immédiatement.

[15–17s | Les étudiants alentour deviennent excités]
Les étudiants proches remarquent leur pose ; certains se couvrent la bouche, donnent des coups de coude à leurs amis, jettent des coups d'œil ou ouvrent grand les yeux.

La parole doit sonner comme quelqu'un voyant vraiment une scène émouvante et incapable de retenir son excitation, pas comme s'il lisait un script :
Débit légèrement rapide, voix basse, intonation montante naturelle à la fin des phrases, avec des rires et des tons soufflés ; plusieurs voix peuvent légèrement se chevaucher.

« Qu'est-ce que c'est, qu'est-ce que c'est ? » (en coréen)
La deuxième voix est plus aiguë.

« Heol, t'as vu ça ? » (en coréen)
« Heol » est court comme un souffle, « T'as vu ça ? » monte avec excitation.

« Daebak… » (en coréen)
Murmuré en gloussant, avec incrédulité.

Pas de ton de présentateur, pas de débit mécanique mot à mot.

[17–19s | L'actrice principale essaie timidement de reculer]
L'actrice principale réalise que tout le monde regarde et essaie de sortir des bras de l'acteur principal timidement, serrant son sac contre elle et n'osant pas regarder autour d'elle.

L'acteur principal ne se rassied pas.
Juste au moment où elle essaie de se tourner et de se cacher, l'acteur principal attrape doucement sa main ou son avant-bras, la faisant s'arrêter.

L'actrice principale se retourne avec surprise.

[19–24s | Étreinte + Baiser romantique]
L'acteur principal en profite pour la rapprocher doucement d'un demi-pas, une main entourant naturellement le bas de son dos.
L'actrice principale se fige une seconde, puis ne continue pas à reculer, ses mains agrippant légèrement les revers de l'acteur principal.

La caméra se rapproche très lentement depuis un plan serré à deux sous un angle latéral de 30°.

Les deux maintiennent d'abord environ 0,5 seconde de confirmation visuelle.
L'acteur principal incline naturellement la tête vers le bas, et l'actrice principale incline légèrement la sienne vers le haut.

Puis effectuez un baiser clair et doux dans le style des dramas coréens, durant environ 3 à 4 secondes.

Ne vous contentez pas de toucher et de vous séparer. Un contact initial doux, puis les deux corps se détendent naturellement dans une étreinte.
L'actrice principale se détend progressivement de sa tension initiale, et les mouvements de l'acteur principal restent retenus et doux.

Pas de baiser profond exagéré, pas de mouvements intenses.
Essayez de maintenir un plan continu stable, en ne permettant qu'un très léger mouvement d'arc.
La lumière chaude près de la fenêtre souligne naturellement leurs visages, les mèches de cheveux et les silhouettes des uniformes.

[24–26s | Après le baiser / Arrivée à l'arrêt]
Les deux se séparent naturellement mais restent très proches.

L'actrice principale baisse la tête timidement, réalise qu'elle tient toujours les vêtements de l'acteur principal, lâche légèrement, mais ne peut s'empêcher de laisser apparaître un petit sourire.
L'acteur principal sourit aussi tendrement.

Les étudiants proches baissent encore plus la voix avec excitation :
« Heol… »
« Ils l'ont vraiment fait ? »
« C'est dingue… » (en coréen)
Doit être excité, rieur, avec un ton d'argot de jeunesse incrédule. « C'est dingue… » n'est pas de la colère, mais une exclamation après avoir vu une scène émouvante.

Simultanément, le bus commence à décélérer normalement et doucement vers l'arrêt.

[26–28s | Sortie naturelle]
La porte du bus s'ouvre avec un son de pression d'air réaliste « tchick— », et la lumière chaude de l'après-midi entre dans la cabine.

L'actrice principale marche vers la porte en premier, suivie de près par l'acteur principal.
La caméra suit depuis un angle 3/4 arrière-côté en les suivant.

Doit voir clairement et séquentiellement :
Le bus s'arrête → La porte s'ouvre → L'actrice principale descend → L'acteur principal descend du bus à sa suite.

Ne pas téléporter directement de l'intérieur du bus à la rue.

[28–30s | Baiser actif sur la joue de l'actrice principale / Fin]
Après être descendue du bus, l'actrice principale ne part pas immédiatement mais se tourne à la porte pour attendre l'acteur principal.

Juste au moment où l'acteur principal descend la dernière marche, l'actrice principale lève les yeux vers lui.
Son expression passe de timide à un peu joueuse et courageuse.

En raison de la différence de taille évidente, l'actrice principale se met naturellement sur la pointe des pieds, se penche doucement et donne un baiser court et clair sur la joue de l'acteur principal.

C'est clairement un baiser léger sur la joue, pas bouche contre bouche.

Ne coupez pas soudainement sur un gros plan.
La caméra maintient à l'origine un plan moyen à deux, se rapprochant naturellement et doucement alors que l'actrice principale se met sur la pointe des pieds et se penche, montrant clairement :
Se mettre sur la pointe des pieds → Approche active → Baiser sur la joue → Expression surprise de l'acteur principal → Sourire timide mais heureux de l'actrice principale.

L'actrice principale repose ses talons, le visage légèrement rouge, sourit et se tourne pour marcher vers l'avant.
L'acteur principal est stupéfait un instant avant de sourire vraiment et de la rattraper immédiatement.

Enfin, la caméra effectue un léger suivi 3/4 par derrière :
Les deux marchent naturellement côte à côte dans la rue chaude de l'après-midi, les épaules se rapprochant, l'acteur principal tend la main, et l'actrice principale prend naturellement sa main.
Le bus s'éloigne lentement en arrière-plan.
Les deux marchent et rient ensemble.
NOIR.

[Cœur de la cinématographie]
0–4s : Plan large stable